{"id":1284,"date":"2009-02-17T22:09:58","date_gmt":"2009-02-17T22:09:58","guid":{"rendered":"http:\/\/osmeusapontamentos.com\/?p=1284"},"modified":"2009-02-17T22:09:58","modified_gmt":"2009-02-17T22:09:58","slug":"novela-grafica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/osmeusapontamentos.com\/index.php\/2009\/02\/17\/novela-grafica\/","title":{"rendered":"Novela Gr\u00e1fica?"},"content":{"rendered":"<p>aqui fica um texto da minha <a href=\"http:\/\/www.mdemaria.com\">cara-metade<\/a> sobre novelas gr\u00e1ficas.<\/p>\n<p>Reconhe\u00e7o a minha total incapacidade em conseguir descodificar termos de cataloga\u00e7\u00e3o sociais.<br \/>\nDistinguir de forma r\u00e1pida e eficaz entre G\u00f3ticos, Punks, RockaBillies ou qualquer outra tribo,a partir de refer\u00eancias visuais, sempre me pareceu uma tarefa \u00e1rdua.<\/p>\n<p>Esta tend\u00eancia de criar gavetas e compartimentar tudo aquilo que nos rodeia n\u00e3o passa de uma necessidade organizativa compreens\u00edvel na medida que permite a um maior n\u00famero de pessoas reconhecer e compreender uma determinada realidade.<\/p>\n<p>No contexto da ilustra\u00e7\u00e3o, esta mesma necessidade organizacional tamb\u00e9m existe. Quer por motivos comerciais quer por motivos de organiza\u00e7\u00e3o mental, foi necess\u00e1rio elaborar conceitos e consequentes termos espec\u00edficos sobre uma determinada mat\u00e9ria, para que fossem apreendidos e posteriormente reconhecidos(1) (evitando assim a permanente repeti\u00e7\u00e3o da explica\u00e7\u00e3o desses mesmos conceitos).<\/p>\n<p>O paradigma da novela gr\u00e1fica ilustra bem este princ\u00edpio. Este termo habitualmente pouco aceite pelos autores do g\u00e9nero, saiu do anonimato com o livro The Contract With God and Other Tenement Stories(2) de Will Eisner editado em 1978, fortemente inspirado no trabalho art\u00edstico desenvolvido por Otto Nuckel, Franz Masareel and Lynd Wrad nos anos 30(3).<\/p>\n<p>N\u00e3o foi a primeira vez que a jun\u00e7\u00e3o das palavras \u201cnovela\u201d e \u201cgr\u00e1fica\u201d (4) apareceram para caracterizar este modo de narrativa, mas foi com certeza com esta obra que o termo se popularizou.<\/p>\n<p>Tratou-se pois de definir atrav\u00e9s de um termo espec\u00edfico, que est\u00e1vamos perante um tipo de livro, \u201c(\u2026) no qual palavras e imagens est\u00e3o intimamente ligadas sem que o tom seja necessariamente c\u00f3mico.(\u2026)\u201d(5) e que contava uma hist\u00f3ria em tudo id\u00eantica aos romances.<\/p>\n<p>Uma narrativa geralmente longa, com principio, meio e fim que se desenvolve atrav\u00e9s de tens\u00f5es, personagens e que sobretudo se afasta dos comics tradicionais. A inten\u00e7\u00e3o de valorizar os comics e de o tornar mais digno, esteve na g\u00e9nese da sua cria\u00e7\u00e3o, tentando distanciar-se dos tradicionais livros infantis e juvenis, propondo um trabalho mais s\u00e9rio, adulto e liter\u00e1rio.<\/p>\n<p>Durante os mais de 30 anos da implementa\u00e7\u00e3o da narrativa gr\u00e1fica encontramos obras que nasceram de indiv\u00edduos, parcerias e conceitos iniciais muito diferentes. Obras de autores que desempenham fun\u00e7\u00f5es de argumentistas e ilustradores (Jar of Fools, Berlin City of Stones, PyongYang a Journey in North Korea, Palestina, Sin City, Jimmy Corrigan: The Smartest Kid on Earth, Maus) convivem nas prateleiras das livrarias com as de ilustradores que partindo de obras j\u00e1 existentes as transformam em hist\u00f3rias gr\u00e1ficas (The Great and Secret Show, Cidade de Vidro) e com as de argumentistas que escrevem hist\u00f3rias especialmente para serem ilustradas graficAmerican Splendor, The Sandman).<\/p>\n<p>Independentemente das suas profundas diferen\u00e7as elas pertencem a um mesmo clube.<\/p>\n<p>(1) Christopher ALEXANDER, Sara ISHIKAWA e Murray SILVERSTEIN, A Pattern Language: Towns, Buildings, Construction, USA, 1977<br \/>\n(2) Curiosamente este livro \u00e9 considerado por alguns autores (p.e. Art Spielgman) apenas uma compila\u00e7\u00e3o de hist\u00f3rias e n\u00e3o uma verdadeira novela gr\u00e1fica.<br \/>\n(3) Estes autores publicaram nos anos 30 livros s\u00e9rios (\u201cserious novels\u201d no original) atrav\u00e9s da arte sem palavras. Will EISNER, The Contract with God Trilogy: Life on Dropsie Avenue, Norton, New York ,2006, pp.16<br \/>\n(4) Richard Kyle,1964<br \/>\n(5) Paul AUSTER, Paul KARASIK e David MAZZUCCHELLI, Cidade de Vidro, Edi\u00e7\u00f5es Asa, Porto, 2006, Pref\u00e1cio por Art Spielgman<\/p>\n<p>Fontes<br \/>\nPaul AUSTER, Paul KARASIK e David MAZZUCCHELLI, Cidade de Vidro, Edi\u00e7\u00f5es Asa, Porto, 2006<br \/>\nWill EISNER, The Contract with God Trilogy: Life on Dropsie Avenue, Norton, New York ,2006<br \/>\nhttp:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Graphic_novels<br \/>\nhttp:\/\/lerbd.blogspot.com\/<br \/>\nhttp:\/\/www.poynter.org\/column.asp?id=57&#038;aid=70817<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>aqui fica um texto da minha cara-metade sobre novelas gr\u00e1ficas. Reconhe\u00e7o a minha total incapacidade em conseguir descodificar termos de cataloga\u00e7\u00e3o sociais. 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